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1，视力的单位是什么怎么表示

建议：视力没有单位，常用小数表示和对数（五分记录法）表示。例如：1.0就是小数表示，对应的5.0就是对数表示，两者表示的是同一个视锐度。
度数

视力的单位是什么怎么表示

2，尼康味道是什么

对比度达，锐利，偏黄再看看别人怎么说的。
这个味道很难言表，是通过使用其它相机的对比体会出来的，只使用过一种机型的人是体会不到的。他只知他用的机型非常好，天下第一了。这个味道是综合的，包括机器的操控性、做工的扎实、出片的锐度、色彩、对比等。不是别人说的这个适合风景，哪个适合人像。适合风景的必然适合人像，出片锐度高调整柔和了非常简单，本质上柔了要想锐难上难。什么叫柔，说到底就是虚呼呼的。

尼康味道是什么

3，有用过DG15的么

1）dg15是30的视角，dg25是50的视角，没法比2）dg15任何光圈无论中心和边缘都足够锐利，dg25在最佳光圈下的锐利对于目前的传感原件是多余的3）这两个镜头的颜色、反差、散景表现都差不多需要小广角，dg15是很好的选择
没有权威根据，完全是看多个评测网站的锐度计分表得出的结论。。。dg25在f28-4的范围里锐度快爆表了。。。另外，m43用传感器移位的话，不会对镜头有额外要求，现在的镜头锐度可以就都可以

有用过DG15的么

4，佳能7d配什么镜头好

佳能ef-s 17-55mm f2.8 is usm最适合,但价格稍微高了点7700左右,优点是恒定2.8光圈,可以支持7d所有对焦点高速对焦及自动追焦,成像锐利,风景人物兼顾, 佳能ef-s 15-85mm f/3.5-5.6 is usm焦段实惠价格便宜4600左右,缺点是只能支持7d中点高速对焦及自动追焦,成像锐利,风景人物兼顾,成像效果比17-55稍逊. 有人会推荐ef 17-40mm f/4l usm,说什么以后能用在全画幅机身上,这都是没实际用过的,这个头首先锐度不足,x1.6系数后没了广角,而且真用在全画幅机身上有明显的暗角和畸变,所以我不推荐
你这种投资是copy非常错误的，首先你既然以后打算升级全副那么你选择机身就没必要选择7D这款价格偏高的中画幅机器而应该考虑像是550D这种性价比比较高而且价格相对低些的机身，至于镜头，比如说佳能，只要是专门为全画幅机身打造的镜头用在中画bai幅机器上都缺少广角端所以就看你怎么取舍了，个人建议，如果以后确定要升级全画幅那么前期就买个550D再配个5Dmark2的套机头（24-105），接着就是（17-40）可以弥补广角端的缺陷，再下来就是（70-200），以上三个镜头就是所谓的小三元，已经完全够用了，等你中画幅练手练够了你就du可以直接跳全画幅了，这三个镜头其实就是专门为全画幅而设计的完全保值；如果你想买7D的话，我建议你在十年内就不要考虑升级全画幅了因为已经没那个必要了，既然买7D这个中画幅机里的王者zhi那么就不要浪费它的才华给它配全画幅的头而应该配专门为中画幅打造的头去完全发挥7D的强大的功能，选择头的顺序，第一个（15-85），第二个（50f1.4），第三个（70-200爱死小小白），第四个（10-22），最后忠告一句话不要被全画幅蒙蔽了你的双眼dao，好的片子是用心拍出来的不是用钱拍出来的。
这两台机的镜头卡口都一样大，可以混用的。买个18-135 L4 就够用了。百度下蜂鸟网。
1.广角17-40，倾向风景些，来全副升级继续用，现在用广角也够用，就是光圈小点。2.定焦50mmF1.4人像风景皆可，至于品牌佳能和蔡司都可以，但是蔡司的画质跟细腻些，做工也更精细一些，当然了价格也贵佳能的2000元，含税的4999元。当然佳能的拍自人像也不俗，这看你个人选择。3.长焦，要考虑升级全副的话当然的选70-200mmF2.8的了bai，这个价格要贵一些，拍风景利器，尤其一些名山大川，云雾，日出等美景少不了它。4.微距，在拍风景的时候不乏一些需要表现细节的事物就需要微距了，佳能du的新百微是首选，风景，人像都表zhi现不俗，蔡司的百微也不错，只是价格高上很多，如果没有超高要求的话，佳能新百微足够满足你了。综上：以上四支头是各个焦段的代表作，dao升级5DII后依然可以用，你可以根据你时下的拍摄兴趣和价格来选择他们，希望可以帮到你！
24-105也可以，广角虽小点，但是拍摄人文、特写还不错，升级到全幅广角就解决了。7D更应该拍摄一些抓拍特写，发挥对焦快的功能。

5，想入Contax Distagon 282有劝的么

不劝，赶紧拿下吧。特别是，如果你要拿的是传统的contax yc卡口的28/2，原装正版德国货。通过转接环可以接到索尼、佳能等常见的数码机上。当然新的28/2也有，包括佳能ZE和尼康ZF卡口的，不过都是日本cosina公司代工的，价格贵一些不说了，心理感受更差，所以就YC口的28/2吧。关于这个YC口的28/2网上的评论很多了，下面这一段最“毒”。虽然已经玩过了若干支康泰时镜头，但拿到这支康泰时Distagon 2/28 T*镜头的时候，还是在心里暗自吃了一惊。这样一支小巧的镜头，滤镜口径仅为55毫米，份量却愣是重达530克，比一枚木柄手榴弹还重些，用料自是十足。当然，说这话肯定有人站出来反对，说要这么讲评价镜头好坏直接用秤称就是了。但是，实是求是地说，同样设计同样做工的镜头，金属的肯定比塑料的好，份量重的肯定比份量轻的好，含重金属的玻璃肯定比环保的玻璃好，除非你甘心做冤大头被人骗。你非要拿俄罗斯的大萝卜和塑料的安琴说事儿，我也没折。有人在无忌论坛上写了篇题为《戏说康泰时YC镜头之五虎上将》的帖子，将康泰时的五支名头与蜀汉五虎上将相对应，它们分别是：关羽──Distagon 1.4/35 T*、张飞──Planar 1.4/85 T*、黄忠──Planar 2/135 T*、马超──Distagon 2/28 T*、赵云──Makro-Planar 2.8/100 T*。这个排名可谓实至名归，马超以悍勇著称，曾单枪匹马逼得曹操割须弃袍，但在归顺蜀汉之后却因不受信任而早早退出江湖。Distagon 2/28 T*亦是如此，具有超高性价比的Distagon 2.8/28 T*不受人待见，在弱光下表现出色的沙龙常客Distagon 1.4/35 T*未能夺得“弱光之王”的桂冠，皆因它的存在。无论在什么条件下，Distagon 2/28 T*都能表现出一流的分辨率与细节。拿到镜头的当晚，我在路边试拍了两张大光比环境下的照片，其高光的层次，暗部的细节都令人咋舌。几位朋友看过之后也连呼“神器”。从造型上看，Distagon 2/28 T*身型俊朗，与战神关羽相比，身高同为76毫米，直径前者仅为62.5毫米，后者则为70毫米，份量上相差70克。亦与马超颇有几分神似。但亦如网友所说，车展时拿它拍人像，有被人骂流氓的可能，因为它的身材实在太像中焦镜头了。也难怪，我乍一看也以为它是康泰时的Sonnar 3.5/100 T*呢。《戏说康泰时YC镜头之五虎上将》在结尾将有“帝王的逸品”之称的Planar 1.4/50 T*对应为刘备，这样，三枚1.4口径的镜头桃园结义。其实，这三枚镜头中除了D35外，其它两枚属于普及型产品，普遍有光圈全开偏软的不足。在康泰时YC口镜头序列中，真正能展现其实力的还是四支2.0口径的镜头。无忌资深泡菜藏剑曾在其名帖《兵书二十二卷》中说：“（有人讲，玩康泰时镜头）没玩过它的四大神镜，不算玩过Contax。它们是：28mm/2.0，55mm/1.2，85mm/1.2，135mm/2.0。此四镜生产数量极少，像质极好，售价极昂，而且往往有价无市──你有钱也买不到。一般人若非机缘巧合，莫说四镜，能有其一已值得骄傲。”这四支镜头中，两支1.2的大口径镜头属于卧龙凤雏一般“二人得一，可安天下”的级别，能与它们并列，马超、黄忠也够有面子的。Planar 2/135 T*我不曾有幸用过，但Distagon 2/28 T*光圈全开时已然有不俗的表现，在低反差环境中更是有着悍勇无比的解析力，甚至能分辨出肉眼都不易分清的细节和层次，清晨和黄昏更是它的黄金时刻。当下最适合它的题材也许就是北京恶劣的雾霾天气，但我很担心用了Distagon 2/28 T*之后，原本为人诟病的空气倒成了北京新的城市景观。想想，在北京的高层建筑上就能坐享黄山风光，那是何等惬意的事情？Distagon 2/28 T*的最近成像距离为24厘米，可以充当小微距的角色，这也似乎是德系广角镜头的普遍特点，东德蔡司的2.8/20MC最近成像距离甚至达到19厘米。但Distagon 2/28 T*的另一绝技是内含浮动镜组，保证远近通吃。就这一点来说，远远超出了另一支名镜Distagon 2.8/25 T*，后者近摄时成像质量会下降很多。Distagon 2/28 T*有个2.8口径的小弟弟，MTF曲线表现惊人，目前市场上的价格不到3000块钱，与Planar 1.4/50 T*、Planar 2/135 T*并称为“穷人的劳斯莱斯”。它的锐度很高，色彩也很棒，与另一支超值好头Distagon 2.8/35 T*一样，都是性价比超群的镜头。我的一位朋友只是偶尔试用了一下我的Distagon 2.8/28 T*，就毫不犹豫地将其收入囊中。我曾用它在北京站前拍过一张照片，暗部表现亦可圈可点，后来还在一场层次不高的影赛中得了奖，这是题外话，暂且不表。两支D28相比较，哥哥的性价比当然很不好，价格几乎是弟弟的三倍了，而除了光圈大一挡之外，技术指标并没有太突出的地方。哥哥的高价格，部分源自很低的产量，但哥哥也有自己的强项，除了有浮动镜组之外，更有它自己独特的味道，只是“味道”这个东西，很难用语言来描述罢了。此外，Distagon 2/28 T*还有一个叔辈兄弟──Biogon 2.8/28 T*，这是一支为康泰时G系列设计的旁轴镜头，G28有着标冈结构的一切优点：色彩通透而纯净、几乎为零的畸变、中央至边角一致的解析力，当然也有全开光圈暗角严重的不足。它的价格现在也不过区区2000多块钱。作为一支无法转接到单反上的旁轴镜头，它与两支D28无法作公平的比较。如果说Distagon 2/28 T*有什么指标也压倒它，也许还是“味道”两个字。如果一定要说Distagon 2/28 T*有什么缺点，一是价格偏高，不过，和“四大神镜”中其它三支相比，哥哥的价格还算是最亲民的，距离五位数还有很远的距离。二是有焦外偏硬的毛病，当然这是相对Distagon 1.4/35 T*而言的。三是畸变控制力稍弱，感觉比D25和它自己的小弟都厉害得多。当然，这也看你怎么用了。康泰时Distagon 2/28 T*通常很难在佳能的全画幅相机上用，因为它有严重的打板问题，除非你舍得去磨相机的反光板。但我手里这只59编号的不会，卖家用同一台相机，同一个接环测试了几支，只有我手里这只不打，真是奇哉怪也。看来以后大家遇到59编号的Distagon 2/28 T*时可以多加留意。因为停产早，这支镜头品相全新的几乎没有，像我手里这支还算是很新的，仅有一处露白。因为产量少，拥有的人少，用得好的人就更少了。卖家曾把他用奶昔转接此头拍的一组孩子的照片拿给我看，并说我会连镜头带孩子都喜欢上的。我虽然不喜欢和小孩子打交道，但是还得承认，照片上的孩子的确太让人有娶妻生子的冲动。至于镜头，当然不消说，必须是喜欢的。只是，我承认我缺乏控制广角镜头的能力，不指望能驾驭它，能拥有它──哪怕是短暂地拥有也是很幸福的。毕竟，我手里还有一支Distagon 1.4/35 T*呢，一山不容二虎，钱到用时方恨少，这两句话，我算是都理解了。
那是啥东东，我可以看看嘛？再看看别人怎么说的。

6，单反有哪些类别

数码单反镜头的种类 镜头种类： 一 定焦镜头：焦距固定不变的镜头则称为“定焦镜头”。 1. 标准镜头（简称标头）： 指焦距长度接近或等于底片/传感器对角线长度的镜头。以全幅135单反相机来说，它的底片幅面为24*36mm，对角线的长度为50mm，所以，这类相机的“标头”焦距就是50mm。当然，画幅的不同的相机，标头的焦距也有所不同，一般来说，120相机的“标头”焦距为75mm，4*5英寸座机为150mm。数码单反相机的传感器幅面因厂商的不同而有所不同，但只要计算出传感器的对角线长度，就可以得出标准镜头的焦距了。尽管不同画幅的“标头”焦距不同，但他们的视角却是基本相同的，都接近人眼的正常视角。因此，在诸如取景范围、透视关系等方面，“标头”都与人眼观看的效果类同，显得特别亲切、自然。此外，“标头”的技术已经基本趋于完善，显著的特点是孔径大、成像质量出众、价格低廉等，是每个单反用户的必备镜头之一。 2.广角镜头： 指焦距短于、视角大于“标头”的镜头。以全幅135单反相机来说，焦距在30mm左右、视角在70度左右的镜头称为“广角镜头”，焦距小于22 mm，视角大于90度的镜头称为“超广角镜头”。 广角镜头的特点：a. 景深大，有利于获得被摄画面全部清晰的效果。广泛地用于风光片的拍摄。b. 视角大，在有限的范围内可以获得较大的取景范围，在室内建筑的拍摄中尤为见长，广泛地用于房地产行业的拍摄。c. 透视感强烈，可以营造具有强烈视觉冲击感的画面。 d. 畸变较大，尤其是在画面的边缘部分。 3.远摄镜头： 指焦距长于、视角小于“标头”的镜头。以全幅135单反相机来说，焦距在200mm，视角在12度左右的镜头称为“远摄镜头”，焦距在300mm以上，视角在8度左右的镜头称为“超远摄镜头”。 远摄镜头的特点：a. 景深小，容易获得主体清晰，背景虚化的画面效果。b. 视角小，能够获得远处主体较大的画面且不干扰被摄对象。广泛地用于户外野生动物的拍摄。 c. 压缩了画面透视的纵身感，拉近了前后景的距离。 d. 影像畸变较小，广泛地用于人像摄影。 4.鱼眼镜头： 一种极端的超广角镜头，以全幅135单反相机来说，焦距在16mm以下，视角在180度左右的镜头就可称为“鱼眼镜头”。 鱼眼镜头的特点：a. 视角大，被摄范围极广。 b. 透视感获得极大的夸张。 c. 鱼眼镜头存在严重的畸变，但可以获得戏剧性的效果。d. 价格昂贵，原来为天文摄影而设计。 e. 第一片镜片向外凸出，不能使用通常的滤镜，取而代之的是“内置式滤镜”。 5.折反镜头（反射式镜头）： 是一种超远摄镜头，看起来短而胖，重量也要轻很多，比较适合手持拍摄。镜头结构简单，画质优良。缺点是只有一档光圈，对景深控制不便，相机取景的时候取景屏发暗，对聚焦不便。目前市面上流行的折反镜头大多是俄罗斯制造，价格低廉，常见的焦距为500mm和1000mm，是囊中羞涩又爱好远摄的用户不错的选择之一。 二 变焦镜头：指焦距在一定范围可内自由调节的镜头。 1.变焦镜头的种类： a. 手动对焦和自动对焦。根据对焦方式的不同，可以把变焦镜头分为手动变焦镜头和自动变焦镜头。 b. 变焦范围。一般来说，20-40mm的称为广角变焦镜头，35-70mm的称为标准变焦镜头，70-200mm的称为中远变焦镜头，200-500的称为远摄变焦镜头。当然，也有不少镜头囊括了广角至中焦、甚至远摄的范围，如28-200mm，28-300mm等。 c. 变焦倍率。从变焦倍率来看，有2倍（例如35-70mm），3倍（如70-210mm），5倍（28-135mm），7倍（28-200mm），10倍（50-500mm）等。总体来说，变焦范围越大，体积相应较大，画质相对较低，光圈相对稍小。 d. 变焦方式。根据操作的不同，分为推拉式变焦和旋转式变焦两种。推拉式变焦的优点在于使用方便，可以快速从最远端变焦到最近端。缺点在于俯仰拍摄的时候镜头容易滑动。旋转式变焦的优点在于对焦环和变焦环各自独立，转动操作互不干涉。但操作不如推拉简便，尤其是采用“变焦拍摄爆炸效果”时，不如推拉变焦容易实现。 三 数码镜头：指针对数码单反相机的特点而设计或改进的镜头。 1.数码专用镜头： 指根据数码单反相机APS尺寸的数字传感器而设计的镜头，这类镜头通常只可以使用在相应型号的数码单反相机之上，使用在全幅135相机之上不能正常成像。 a. 常见的几种数码专用镜头： 佳能EF-S 镜头，只可使用在佳能EOS 300D，350D，20D数码单反相机之上; 尼康DX镜头，可使用在所有尼康数码单反相机之上; 奥林巴斯DIGITAL镜头，可使用在奥林巴斯4/3系统的数码单反相机之上; 腾龙DI II 镜头，可使用在相应卡口的数码单反相机之上; 图丽DX镜头，可使用在相应卡口的数码单反相机之上; 适马DC镜头，可使用在相应卡口的数码单反相机之上; 美能达 DT 镜头，仅可使用在美能达 a-7D数码单反相机之上; 宾德DA镜头：可使用在宾德数码单反相机之上。 b. 数码专用镜头的特点： 由于是针对APS尺寸设计，所以数码专用镜头的体积、重量和价格都比135全幅镜头有大幅下降，以D50的套头来说，在拥有AF-S超声波马达，ED镜片和非球面镜片等前提下，镜头的重量仅仅为210克，这对于135全幅镜头来说，基本是个不可能完成的任务。 针对数码传感器的改进设计：对于胶片，即使光线斜着入射，胶片仍然可以充分感光;但是数码相机中使用的感光元件是一个像素以规定间隔排列在栅格上的芯片，光电二级管在像素内部的凹陷中。因此，光线只能在直线进入镜头的情况下，才能有效的到达光电二级管。这意味着如果数码单反配置一个35mm相机镜头，容易发生彩色还原不准确，以及在光线斜角入射的感光元件边缘发生亮度不足，对于广角镜头，这种情况一般会更加恶化。数码专用镜头根据以上的特点做了相应的改进，以奥林巴斯DIGITAL镜头来说，它采用全新设计，根据数码相机中所用感光元件的特点，专门优化了镜头。4/3系统标准以及Zuiko Digital镜头独有的技术，保证光线以近乎垂直的角度到达感光元件来解决这个问题。这样，即使是在图像边缘或者使用广角镜头时，仍能获得稳定的高品质影像。（见下图） 2.数码优化镜头： 指根据数码传感器的特点，在原有135全幅镜头的基础上进行了数码优化改进设计的镜头，通常这类镜头即可使用在数码单反相机之上，也可以使用在传统135全幅相机之上。目前的数码优化镜头主要来自日本的适马和腾龙，即适马的 DG镜头和腾龙的DI 镜头。 四 特殊镜头：为特殊用途而设计的镜头，通常用于专业领域。 1.微距镜头： 是一种可以非常接近被摄物体进行聚焦的镜头，微距镜头在胶片或传感器上所形成的影像大小与被摄物体自身的大小差不多相等。1：1标记的微距镜头表示胶片上影像与被摄物体尺寸一样，1：2的标记表示胶片上影像是被摄物体的一半，2：1表示是被摄物体的2倍。 微距镜头的通常都是中等焦距的镜头，但它实际上可以是任何焦距的镜头。例如既有50mm的微距镜头，也有180mm微距镜头或者70-180mm的微距变焦镜头。微距镜头的价格通常比较昂贵，画质优秀，特别适合于拍摄昆虫、花卉、邮票、手表零件等题材。 2.透视调整镜头： 具有校正透视变形功能的镜头。这种镜头的光学系统的主光轴可进行横向或纵向移动调节，调节的时机身与胶片或传感器平面的位置不发生移动。透视调整镜头主要用于建筑摄影。 3.柔焦镜头： 又称“软焦点镜头”、“柔光镜头”，是一种能使影像产生轻度虚化的镜头，主要用于人像与风景摄影。 4.附加镜头： a. 增距镜： 最常用的一种附加镜头，使用时把它装在相机与镜头之间，能使主镜头的焦距增加一定的倍率。常见的有2X 和1.4X两种，分别可以增加2倍和1.4倍的焦距。使用增距镜的主要缺点是减小主镜头的有效光圈。一般来说，2X增距镜减少2挡光圈，如果正常是使用F16光圈来拍摄，使用增距镜时就应该调节在F8上。此外，增距镜带来的后果还有自动对焦速度减慢，画质下降等。 b. 广角附加镜： 广角附加镜是安装在主镜头前面使用的，购买的时候要注意主镜头的螺纹孔径，它的主要作用是减小主镜头的焦距。使用广角附加镜头后，不必进行暴光补偿，光圈值不变，但建议使用小光圈拍摄，以便尽可能提高画质。 镜头结构： 一、单片或双胶合透镜构成的简易镜头 这种简易型镜头由于只采用单片或双胶合透镜构成，因此其象差不可能完善校正，孔径也很小，只能在强光下使用。但由于此类镜头价格特别低廉，特别是近年来已普遍使用光学塑料（PMMA）替代光学玻璃，使其制造成本更为降低。因此，目前市场上的玩具相机、一次性相机大多使用这种简易镜头。 二、三片三组柯克［Cooke］型镜头 早期由三片分离透镜组成的柯克型镜头，其光圈位于透镜之间，这种光学结构型式是镜头象差能得以初步校正的最简单结构，象质基本上满足一般普及型相机的要求（镜头等级为2～3级），且价格比较低。近几年来为了适应自动、袖珍照相机的发展，把通常三片型柯克镜头的光圈由镜头中间移至镜后，使透镜之间密接紧靠。由于光圈后移造成的光焦度失对称，使系统存在有较大的轴外球差，不得而已只能采取拦光的办法来保证象差，因此相对来说边缘照度较低，在设计及使用时都需要统筹兼顾。 为进一步降低成本，目前市场上的水货低档照相机大多用光学塑料透镜替代柯克型三片物镜中的某一片（大多为中间一片），此时其相对孔径只能做到1/4.5左右。 三、天塞［Tessar］型三组四片照相镜头 由柯克型发展起来的天塞型镜头见图1-2-18，它1902年起源于德国的蔡司光学工厂，最早是由著名光学专家鲁道夫（Rudolof）设计的。它用双胶合透镜组代替了柯克型镜头的第三片，所以镜头的相对孔径可以大大提高，在中等视场50°～60°情况下其相对孔径可做到1/3.5～1/2.8。它是目前国内中档或普及型照相机应用得最广的镜头结构形式。光圈位于第二、第三组之间，构成非对称结构型的正光焦度摄影物镜。 引入的胶合透镜组使物镜的象散和轴外均得到了充分改善，因此特别适合于风景摄影。 四、双高斯物镜及其演变形式 双高斯物镜是在具有较大视场（大约40°左右）的物镜中，相对孔径最先达到F/2的一种物镜。最初的设计如图1-2-19所示。加入的两个胶合面，使其有可能更好地消除象差。胶合面两边玻璃的色散尽管不同，但折射率近似相等，因此胶合面的加入对单色象差影响不大。基本对称的结构有利于彗差、畸变、倍率色差等垂轴象差的校正，光圈两侧各有一个强凹透镜，有利于球差和象散的校正。 双高斯物镜的复杂化型式，主要是为了增加镜头的相对孔径或者是为了改善镜头的成象质量。最常见的方法是把前面或者后面的正透镜用两个单正透镜来代替，如图1-2-19（a）所示。它可以使轴外的视场高级球差和轴上的孔径高级球差同时减小，可以在较大的视场情况下获得较高的成象质量。 双高斯物镜的另一类复杂化形式是把前、后厚透镜中的胶合面，用分离曲面代替;或者同时把前面或后面的正透镜分成两个。 求采纳
单反.单反，顾名思义，它与卡片机的区别就是，它是可以换镜头的.他的图像感应器是要比卡片机大的，所以成像要比卡片机好，每个镜头都是不一样的，所以拍出来的东西也是不一样的，例如图像的锐度，和虚化程度，都是与镜头存在直接联系的
单反.单反，顾名思义，它与卡片机的区别就是，它是可以换镜头的.他的图像感应器是要比卡片机大的，所以成像要比卡片机好，每个镜头都是不一样的，所以拍出来的东西也是不一样的，例如图像的锐度，和虚化程度，都是与镜头存在直接联系的再看看别人怎么说的。

7，视觉是怎样形成的

光感受器的基本结构视杆细胞和视锥细胞均分化为内段和外段，两者间由纤细的纤毛相连。内段，包含细胞核众多的线粒体及其他细胞器，与光感受器的终末相连续；外段，则与视网膜的第2级神经细胞形成突触联系。外段包含一群堆积着的小盘，这些小盘由细胞膜内褶而成。视杆细胞多数小盘已与细胞膜相分离，而视锥细胞小盘仍与细胞膜相连。在正常情况下，外段顶端的小盘不断脱落，而与内段相近的基部的小盘则不断向顶部迁移。但在视网膜色素变性等病理情况下，这种小盘的更新会发生障碍。在外段小盘上排列着对光敏感的色素分子，这种色素通称视色素，它在光照射下发生的一系列光化学变化是整个视觉过程的起始点。视杆细胞的视色素叫做视紫红质，它具有一定的光谱吸收特性，在暗中呈粉红色，每个视杆细胞外段包含109个视紫红质分子，视紫红质是一种色蛋白，由两部分组成。其一是视蛋白，有348个氨基酸，分子量约为38 000；另一部分为生色基团——视黄醛，是维生素A的醛类，因为存在若干碳的双键，它具有几种不同的空间构型。在暗处呈扭曲形的11-型异构体，但受光照后即转变为直线形的全-反型异构体。后者不再能和视蛋白相结合，经过一系列不稳定的中间产物后，视黄醛与视蛋白相分离。在这一过程中，视色素分子失去其颜色（漂白）。暗处它在酶的作用下，视黄醛又变为11-顺型，并重新与视蛋白相结合（复生），完成视觉循环。在强光照射后，视紫红质大部分被漂白，其重新合成需要约1小时。随着视紫红质的复生，视网膜的对光敏感度逐渐恢复，这是暗适应的光化学基础。当动物缺乏维生素A时,视觉循环受阻，会导致夜盲。视锥细胞的视色素的结构与视紫红质相似，所不同者为视蛋白的类型；其分解和复生过程也相似。在具有色觉的动物，有3种视锥细胞，分别包含光谱吸收峰在光谱红、绿、蓝区的视色素，这种不同的光谱敏感性由其视蛋白的特异性所决定。光感受器的兴奋 由细胞膜对离子的通透性的变化所产生。光感受器在不受光刺激时处于活动状态，即在暗中细胞膜的离子通道是开放的，钠离子流持续地从细胞外流入细胞内，细胞膜去极化。光照则引起离子通道关闭，使膜电导降低，整个感受器超极化，细胞兴奋。由于视色素位于外段的小盘上，由视色素空间构型的变化所导致外段质膜的通透性变化，必须通过第二信使来实现。1985年，科学家们应用膜片钳技术证明，这种第二信使即环鸟苷酸（cGMP）。光感受机制的基本过程是：视色素分子被光漂白，激活三磷酸腺苷结合蛋白，进而又激活磷酸二酯酶，后者把cGMP水解为鸟苷酸，降低了cGMP的浓度。在暗处，正是cGMP使细胞膜离子通道保持开放，它的浓度降低会使这些通道的开启情况发生变化，导致光感受器的兴奋。超微电极技术（尖端小于1微米）的发展可使电极刺入脊椎动物光感受器细胞（直径几微米至十几微米），记录和分析单个光感受器的生物电活动。在暗处，由于钠离子流持续从胞外流入胞内，光感受器细胞膜的静息电位较低，胞内记录约为-30毫伏，光照时，钠通道关闭，钠电导下降，使膜电位接近钾离子的平衡电位，光感受器的胞内电位变得更负，形成超极化。这是光感受器电反应的重要特点。此外，它是一种随光强增加而逐渐增大幅度的分级电位，并不产生神经细胞最常见的生物电形式——动作电位。光感受器对物理强度相同，但波长不同的光，其电反应的幅度也各不相同，这种特点通常用光谱敏感性来描述。在具有色觉的动物（包括人），数百万的视锥细胞按其光谱敏感性可分为3类，分别对红光、绿光、蓝光有最佳反应，与视锥细胞三种视色素的吸收光谱十分接近，色觉具有三变量性，任一颜色在原理上都可由3种经选择的原色（红、绿、蓝）相混合而得以匹配。在视网膜中可能存在着3种分别对红、绿、蓝光敏感的光感受器，它们的兴奋信号独立传递至大脑，然后综合产生各种色觉。色盲的一个重要原因正是在视网膜中缺少一种或两种视锥细胞色素。由于光感受器在暗中保持去极化状态，其末端在暗中持续向第二级神经细胞释放递质，光照使细胞膜超极化，递质释放减少。光感受器的递质可能是谷氨酸或天冬氨酸。无脊椎动物的光感受器的对光反应为去极化，并产生神经脉冲，与其他感受器（如牵张感受器）的电活动并无差异。
光作用于视觉器官，使其感受细胞兴奋，其信息经视觉神经系统加工后便产生视觉（vision）。通过视觉，人和动物感知外界物体的大小、明暗、颜色、动静，获得对机体生存具有重要意义的各种信息，至少有80％以上的外界信息经视觉获得，视觉是人和动物最重要的感觉。光感受器的进化在进化过程中光感受器的形成，对于动物精确定向具有重要意义。最简单的感光器官是单细胞原生动物眼虫的眼点，使眼虫可以定向地作趋光运动。涡鞭毛虫眼点的结构更为完善，借助这种眼点对光的感受可以捕食。多细胞动物的感光器官逐渐复杂多样。如水母的视网膜只是一种由色素构成的板状结构，这种结构可给动物提供光线强弱和方向的信息。随着动物的进化，出现了杯状或是囊状光感受器并具有晶状体，可使光线聚焦。环节动物、软体动物以及节肢动物常有钮扣状的眼或是凸出的视网膜。这类光感受器由许多叫做个眼的结构排列在体表隆起之上构成，仍位于小囊之内。小眼中的光感受细胞为色素所包围，光线只能由一个方向进入小眼，故而能感受光的方向。这种视觉器宫在进化过程中，在不同种类的动物表现为特定的型式，如昆虫的复眼。脊椎动物的视觉系统通常包括视网膜，相关的神经通路和神经中枢，以及为实现其功能所必须的各种附属系统。这些附属系统主要包括：眼外肌，可使眼球在各方向上运动；眼的屈光系统（角膜、晶体等），保证外界物体在视网膜上形成清晰的图象。眼和视网膜 眼呈球形，由巩膜所包围。巩膜在前方与透明的角膜相接续。角膜之后为晶体，相当于照相机的镜头，是眼睛的主要屈光系统。在晶体和角膜间的前房和后房包含房水，在晶体后的整个眼球充满胶状的玻璃体，可向眼的各种组织提供营养，也有助于保持眼球的形状。在眼球的内面紧贴着一层厚度仅0.3毫米的视网膜，这是视觉神经系统的周边部分。在视网膜与巩膜之间是布满血管的脉络膜，对视网膜起营养作用。角膜和晶体组成眼的屈光系统，使外界物体在视网膜上形成倒像。角膜的曲率是固定的，但晶体的曲率可经悬韧带由睫状肌加以调节。当观察距离变化时，通过晶体曲率的变化，使整个屈光系统的焦距改变，从而保证外界物体在视网膜上成象清晰。这种功能叫做视觉调节。视觉调节失常时物体即不能在视网膜上清晰成象，可以发生近视或远视，此时需用合适透镜来矫正。在角膜与晶体之间，有虹膜形成的瞳孔起着光阑的作用。瞳孔在光照时缩小，在暗处扩大来调节着进入眼的光量，也有助于提高屈光系统的成象质量，瞳孔及视觉调节均受自主神经系统控制。眼球的运动由六块眼外肌来实现，这些肌肉的协调动作，保证了眼球在各个方向上随意运动，使视线按需要改变。两眼的眼外肌的活动必须协调，否则会造成视网膜双像（复视）或斜视。视网膜是一层包含上亿个神经细胞的神经组织，按这些细胞的形态、位置的特征可分成六类，即光感受器、水平细胞、双极细胞、无长突细胞、神经节细胞，以及近年新发现的网间细胞。其中只有光感受器才是对光敏感的，光所触发的初始生物物理化学过程即发生在光感受器中。脊椎动物视网膜由于胚胎发育上的原因是倒转的，即光进入眼球后，先通过神经细胞的网络，最后再到达光感受器。但因神经细胞透明度很高，并不影响成象的质量。光感受器及其兴奋光感受器按其形状可分为两大类，即视杆细胞和视锥细胞。夜间活动的动物（如鼠）视网膜的光感受器以视杆细胞为主，而昼间活动的动物（如鸡、松鼠等）则以视锥细胞为主。但大多数脊椎动物（包括人）则两者兼而有之。视杆细胞在光线较暗时活动，有较高的光敏度，但不能作精细的空间分辨，且不参与色觉。在较明亮的环境中以视锥细胞为主，它能提供色觉以及精细视觉。这是视觉二元理论的核心。在人的视网膜中，视锥细胞约有600～800万个，视杆细胞总数达1亿以上。它们似以镶嵌的形式分布在视网膜中；其分布是不均匀的，在视网膜黄斑部位的中央凹区，几乎只有视锥细胞。这一区域有很高的空间分辨能力（视锐度，也叫视力）。它还有良好的色觉，对于视觉最为重要。中央凹以外区域，两种细胞兼有，离中央凹越远视杆细胞越多，视锥细胞则越少。在视神经离开视网膜的部位（乳头），由于没有任何光感受器，便形成盲点。
眼是人体重要的感光器官，位于五官之首。人类获得外在世界信息的90%是通过视觉感知的。因此，视力的好坏直接影响着一个人的生活、工作和学习。眼的工作原理与照相机有许多相似之处，也可以认为眼睛就是一部生物照相机。眼球的前部为透明的角膜，相当于照相机的镜头部分，光线从中通过并发生屈折。眼球后部为瓷白色坚韧的巩膜，其内面衬有富含血管和色素的脉络膜，棕黑色，好似照相机的暗箱。角膜后的圆形洞是瞳孔，由富含色素的虹膜围成，瞳孔可随光线的强弱而缩小或散大，恰似照相机上的光圈，可以调节进入眼内的光线量。位于虹膜后的晶状体，为一双面凸透镜，正常情况下通过睫状肌的收缩和舒张，晶状体可增厚或变薄，屈光力也随之改变，从而使焦点向前或向后移动，以使物像焦点正好落在视网膜上，成一清晰的像，这和照相机的调焦装置相似。视网膜衬附于脉络膜内面，具有感光换能作用，相当于照相机内的感光胶片或底片。　　然而，眼是高级视觉器官，并不像照相机那么简单，它还有许多生物特性。当物体反射的光线经角膜、瞳孔和晶状体的调节，使适中的光线聚集于视网膜上，视网膜的视觉细胞受到光刺激后，感光物质分解，产生光电效应，使光能转变为生物电能，产生神经冲动并沿神经通路传递至大脑视觉中枢，经大脑的分析综合就看到了物体的大小、形态和颜色等。大脑将所看到的物象信息分析和储存，并在强化后可再现和记忆，通过回忆和联想，便可再现物体的形象。
视网膜的神经网络及其信息处理 视网膜上亿的神经细胞排列成三层，通过突触组成一个处理信息的复杂网络。第一层是光感受器，第二层是中间神经细胞，包括双极细胞、水平细胞和无长突细胞等，第三层是神经节细胞。它们间的突触形成两个突触层，即光感受器与双极细胞、水平细胞间突触组成的外网状层，以及双极细胞、无长突细胞和神经节细胞间突触组成的内网状层。光感受器兴奋后，其信号主要经过双极细胞传至神经节细胞，然后，经后者的轴突（视神经纤维）传至神经中枢。但在外网状层和内网状层信号又由水平细胞和无长突细胞进行调制。这种信号的传递主要是经由化学性突触实现的，但在光感受器之间和水平细胞之间还存在电突触（缝隙连接），联系彼此间的相互作用。视杆细胞的信号和视锥细胞的信号，在视网膜中的传递通路是相对独立的，直到神经节细胞才汇合起来。接收视杆细胞信号的双极细胞只有一类（杆双极细胞），但接收视锥细胞信号的双极细胞，按其突触的特征可分为陷入型和扁平型两种，这两种细胞具有不同的功能特性。在外网状层，水平细胞在广阔的范围内从光感受器接收信号，并在突触处与双极细胞发生相互作用。此外，水平细胞还以向光感受器反馈的形式调制信号。在内网状层双极细胞的信号传向神经节细胞，而无长突细胞则把邻近的双极细胞联系起来。视杆和视锥细胞信号的汇合也可能发生在无长突细胞。光感受器的信号主要通过改变化学性突触释放的递质的量，向中间神经细胞传递。双极细胞和水平细胞的活动仍表现为分级电位的形式，并无神经脉冲。但它们不再象光感受器那样，只是在光照射视网膜某一点时才有反应，而是泛及一个区域，它们感受的视网膜的范围明显增大。有的水平细胞甚至对光照视网膜的任何部位都有反应，这表明不同空间部位光感受器信号的汇聚。特别重要的是，双极细胞的感受野呈现一定的空间构型。有些细胞在光照感受野中心时发生去极化，而在光照外周区时反应的极性发生了颠倒——超极化；另一些细胞的反应型式正好相反；水平细胞在这种中心-外周颉颃型的感受野的形式中起了重要的作用。这两种细胞在形态上分别与陷入型和扁平型双极细胞相当。在无长突细胞，开始有些脉冲型反应，但仍以分级电位为主。到神经节细胞对光反应则完全是脉冲形式，其中心-外周颉颃型的感受野发展得更完全。高等动物神经节细胞的感受野通常呈同心圆形，由中心和周围区两部分组成。有些细胞，在光照其感受野中心区时，会出现一连串脉冲，光越强脉冲频率越高；而当光照时其外周区时，细胞的自发脉冲会受到抑制，这种细胞常叫给光-中心细胞。另一些所谓撤光-中心细胞，在光照其感受野中心区时，不仅不出现脉冲，反而使自发脉冲受到抑制，但在光照停止后却突然出现一连串脉冲。如把光照移至外周区时，反应型式正相反。如光照射全部感受野，神经节细胞常无反应或只有微弱的反应；而在暗背景上的一个充满感受野中心区的光点（对给光-中心细胞）或亮背景光上充满感受野中心区的暗点（对撤光-中心细胞）则引起细胞最强烈的反应。中心-外周颉颃型感受野的出现标志着视觉信息处理的一个重要阶段。视觉最重要的功能是辨别图象，而任何图象归根结底是不同亮暗部分的组合。当光感受器检测到光的存在后，需要神经机制把明暗对比的信息加以特异处理，中心-外周颉颃型感受野，正是这种神经机制的一种重要表现形式。色觉是视觉的另一个重要方面。虽然颜色信息在光感受器这一水平上是以红、绿、蓝3种不同的信号编码的，但这三种信号却并非像三色理论所假设的，各自由专线向大脑传递。在水平细胞，不同颜色的信号以一种特异的方式汇合起来。例如，有的细胞在用红光照射时呈去极化，而用绿光照射时反应极性改变为超极化。另一些细胞的反应型式正相反。同样，也有对绿-蓝颜色呈颉颃反应的细胞。视网膜的其他神经细胞虽反应类型不同（或是分级型电位，或是神经脉冲），但对颜色信号都是以颉颃方式作出反应。在神经节细胞，这种颉颃式反应的形式更加完整，其中许多细胞在空间反应上也是颉颃的。例如，有一种所谓双颉颃型细胞，当红光照射其感受野中心区时呈给光反应，照射其感受野周围区时呈撤光反应；而对绿光的反应型式正相反。这种颉颃型的编码形式，保证了不同光感受器信号在传递的过程中不会混淆起来。这种方式正是色觉的另一种理论——颉颃色理论所假设的。因此三色理论和颉颃色理论随着对客观规律认识的深化，已经在新的水平上辩证地统一起来了。网间细胞的细胞体与无长突细胞排列在同一水平，其突起在两个突触层广泛伸展。它们从无长突细胞接收信号，又反馈到水平细胞，这种离心的反馈通路，与光感受器→双极细胞→神经节细胞的信息向心传递的主要通路相组合，使视网膜成为一个完整的神经网络。视觉中枢的信息处理 经过视网膜神经网络处理的信息，由神经节细胞的轴突——视神经纤维向中枢传递。在视交叉的部位，100万条视神经纤维约有一半投射至同侧的丘脑外侧膝状体，另一半交叉到对侧，大部分投射至外侧膝状体，一小部分投射至上丘。在上丘，视觉信息与躯体感觉信息和听觉信息相综合，使感觉反应与耳、眼、头的相关运动协调起来。外侧膝状体的神经细胞的突起组成视辐射线投射到初级视皮层（布罗德曼氏17区，或皮层纹区），进而再向更高级的视中枢（纹状旁区，或布罗德曼氏 18、19区等）投射。从初级视皮层又有纤维返回上丘和外侧膝状体，这种反馈通路的功能意义还不清楚。由于视神经的交叉，左侧的外侧膝状体和皮层与两个左半侧的视网膜相连，因此与视野的右半有关；右侧的外侧膝状体和右侧皮层的情况恰相反。一侧的外侧膝状体和皮层都接受来自双眼的信息输入，每侧均与视觉世界的对侧一半有关。在视通路不同部位发生损伤时，就会出现相应的视野缺损，这在临床诊断中具有重要意义。视觉信息在视觉中枢通路的各水平上经受进一步的处理。外侧膝状体只是视觉信息传递的中继站，其细胞感受野保持着同心圆式的对称中心-周边颉颃构型。但到初级视皮层，除很少部分细胞仍然保持圆形感受野外，大部细胞表现出特殊的反应形式，它们不再对光点的照射呈良好反应，而是需要某种特殊的有效刺激。初级视皮层中按其对刺激特异性的要求，可分为简单细胞和复杂细胞。简单细胞对在视野中一定部位的线段，光带或某种线形的边缘有反应。特别是它们要求线段等都有特定的朝向，具有这一朝向（该细胞的最佳朝向）的刺激使细胞呈现最佳反应（脉冲频率最高）。最佳朝向随细胞而异，通常限定得相当严格，以致顺时针或逆时针地改变刺激朝向10°或20°可使细胞反应显著减少乃至消失。因此，简单细胞所反映的已不再是单个孤立的．光点，而是某种特殊排列的点群，这显然是一种重要的特征信息抽提。复杂细胞具有简单细胞所具有的基本反应特性，但其主要特征是它们对线段在视野中的确切位置的要求并不很严，只要线段落在这些细胞的感受野中，又具有特定的朝向，位置即使稍许位移，反应的改变并不明显。复杂细胞的另一个特征是，来自双眼的信息开始汇聚起来。不象外侧膝状体的细胞和简单细胞那样，只对一侧眼的刺激有反应，而是对两眼的刺激都有反应，但反应量通常是不等的，总是一只眼占优势，即对该眼的刺激可引起细胞发放更高频率的脉冲。这表明复杂细胞已开始对双眼的信息进行了初步的综合的处理。具有相同最佳朝向或相似眼优势的细胞，在初级视皮层是聚集成群的，它们组成一个个自皮层表面延伸至深部的小柱形结构。在相邻的小柱之间，细胞的最佳朝向发生有规则的移动，眼优势也发生变化，常从左眼优势变为右眼优势，或相反。这种1毫米见方，2毫米深的小块是初级视皮层的基本组成部件，整个17区主要由这一类基本单位所构成。因此对17区功能的了解，在相当程度上归结为对每一小柱内部的功能构成的研究。这种精细的周期性分区的特征，在大脑皮层中有一定的普遍性，躯体感觉中枢和听觉中枢均有类似的情况。初级视皮层在相当长一段时间内，被认为是视觉通路的终点，就其对所处理的信息的抽象化程度来判断，它可能只是一个早期阶段，其他更高级的视皮层对视觉信息进行着进一步的精细加工。例如在18区，存在着超复杂细胞，对刺激有更特异的要求，只有具有端点的线段或拐角才能引起细胞的最佳反应。超复杂细胞进而又可分成若干亚类。依据这些结果，有人提出了视觉信息处理的等级假说。他们认为，从神经节细胞和外侧膝状体同心圆式的感受野到简单、复杂、超复杂细胞对刺激的特殊要求反映了视信息处理的不同水平，在每一水平，细胞所“看”到的要比更低的水平更多一些，越是高级的细胞具有越高的信息抽提能力。这种等级假说得到不少实验的支持。一般认为，除了这种等级性信息处理外，还存在着平行的信息处理过程，即从视网膜向中枢有若干并列的信息传递通路，这些通路有不同的目的地。担负着不同的信息处理功能。因此单一细胞本身并不代表完整的感觉，视觉中枢不同区域细胞活动的综合，才反映对一种复杂图像的辨认，而每个区域细胞只是抽提某种特殊的信息：形状、颜色、运动等。其他视觉信息（如颜色、深度等）在视觉中枢的处理过程，至今仍然所知甚少。在视皮层中已发现了对某种颜色或某一个深度有特异反应的细胞。但资料仍然是零碎的，为了透彻地认识视觉的机制还需要进行更为深入的研究。

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